羅生門
你有看過日本國著名導演黑澤明執導的《羅生門》嗎 ? 我為何要去向大家重溫這部老片，因為從1950年至今，”羅生門”已從電影名稱蛻變成一個代名詞，一個沒有真相的代名詞。
本片主要透過多重敘事觀點，藉由不同的人分別說出他們所偽造的事實，卻沒有共同的版本，所以本片可以號稱絕對偏鋒，因為它在電影以及文本上顛覆了舊有的思維邏輯。
敘事結構不循直線而行，改變了電影觀眾以往的電影經驗，甚至推翻內容所呈現的事實，讓觀眾反思所謂真相並不是理所當然，劇中利用多方獨白去闡釋所謂的事實。
鏡頭運用、晝面構圖、場面調度，以及黑白攝影下的色彩光暗以至美術、剪接等均展示了神奇效果，探究文本型式則是重在關係上的排序，而非電影本身所要表達的事物，像是在第一位角色強盜作供之後，看似真相呈現，故事時空再度回到片初的審訊場面，全片結構卻來個大顛覆，因為往後作供之武士妻子居然道出另一版本，死去的武士也借女巫作靈媒講出第三版本，最後，樵夫來個不留情面的大反證。
片中有句對白”哪裡有軟弱，哪裡就有謊言”，這是《羅生門》所流露的警世良言，也是本片的一大訊息，為何一件殺人案會走出四個版本來？的確令人省思，就電影情節來看是再八股不過的橋段，但是由於文本巧妙的安排彼此間的結構關係，於是誘導出一部具有開創性及深度的電影，故在電影以及文本上的關係，自然有如小丑魚與海葵般的共生共存，也在相互的對立觀點下，拍出了巔峰造極的極端作品。
